Гвозди (англ. Nails) — любительский российский полнометражный фильм ужасов режиссёра Андрея Исканова, снятый в 2003 году.
Сюжет[]
Главный герой - безымянный наёмный убийца (Александр Шевченко), работающий на правительство, возвращается в свою небольшую квартирку после очередного выполненного задания, где кошмары с участием его прошлых жертв начинают сильно его докучать, приводя к ужасной головной боли.
Никакие лекарства ему не помогают. Потеряв сознание, наёмник натыкается на статью о неком сумасшедшем, после смерти которого в его черепе обнаружили гвоздь, при том никаких осложнений при жизни не наблюдалось. Отчаявшись, главный герой решает прибегнуть к подобной "трепанации", предварительно изучив схему строения мозга, и вбивает себе в голову шестидюймовый гвоздь. Головная боль действительно проходит, но тут же сменяется странными галлюцинациями, киллер начинает видеть мир в новых красках, а его поведение становится алогичным. Наслаждение, однако, длится не долго, ибо мозг начинает требовать новой дозы, и наёмник выполняет его просьбу, вбивая ещё больше гвоздей.
Вскоре, к главному герою приходит его подруга-наёмница (Ирина Никитина), и начинает замечать странности в том, как её друг себя ведёт. Тот же, в свою очередь, когда мозг снова начинает требовать новой дозы, в тайне от подруги запирается в ванной и сверлит собственную голову, после чего заклеивает появившееся отверстие. Вернувшись из ванны, главный герой видит ужасного монстра вместо своей подруги, и в попытке самообороны убивает его. Поняв, что зашёл слишком далеко, и что его видение мира переросло из просто странного в ужасающее, герой возвращается в ванную и выдирает из головы собственный мозг, пытаясь избавиться от части, отвечающей за восприятие, но теряет сознание до того, как успевает это доделать. Его спасают, но теперь тот окончательно потерял остатки здравого рассудка и проводит свои дне в психлечебнице, связанный, безумно смеющийся, и оставшийся со своими галлюцинациями наедине.
Актёры[]
| Актёр | Роль |
|---|---|
| Александр Шевченко | Наёмник |
| Ирина Никитина | Наёмница |
| Святослав Ильясов | Наёмник/Существо |
| Андрей Исканов | Босс/Существо (голос)/Второй психиатр (голос) |
| Александра Батрумова | Девушка босса |
| Виктор Силкин | Первый психиатр (голос) |
| Игорь Орлов | Зеркальный призрак |
История создания[]
Андрей Исканов, режиссёр фильма
Создание фильма заняло примерно месяц. Режиссёр фильма, хабаровчанин Андрей Исканов, долгое время искал способ снять свой полноценный дебютный фильм, но все попытки оканчивались провалом, потому он отказался от помощи инвесторов и стал ждать возможности снять фильм самостоятельно. Такая возможности подвернулась тогда, когда его подруга Ирина Никитина (сыгравшая в фильме роль наёмницы) наконец предоставила ему 10 000 рублей на съёмки. Исканов за 15 минут придумал нужный для фильма сюжет, включавший минимальное количество персонажей и локаций, но большое количество эффектов, которые ему было бы интересно создавать. Затем, за три дня был написан сценарий будущего фильма.
Изначально, на ведущую роль был назначен Святослав Ильясов, но незадолго до начала съёмок тот был вовлечён в уличную драку, в результате чего его челюсть была смещена, и ему пришлось некоторое время провести в больнице. Не способный отложить съёмки, Исканов решил позвать на роль наёмника композитора фильма, Александра Шевченко. Путь за Александром из Хабаровска в Киев и обратно занял довольно большую часть бюджета, как и покупка любительской кинокамеры.
Основным местом съёмки была квартира самого режиссёра в Хабаровске. Александр Шевченко написал большую часть саундтрека к фильму заранее, а потому съёмочная группа часто слушала её, дабы уловить нужную атмосферу для той или иной сцены. Фильм был снят и смонтирован примерно за десять дней в июле 2003 года, в то время как съёмки начальной сцены-пролога заняли всего три часа. Что интересно, собирались снять также и альтернативную концовку фильма, но по причине сжатых сроков, реализовать это не удалось.
Стиль[]
Не считая начальной и конечной сцены, весь фильм происходит лишь в одной локации - квартире главного героя. Периодически также показывается внешний мир, через вид из окна квартиры героя, что интересно, за самими окнами всегда лишь красноватое свечение и ничего более, что является данью уважения Андрею Тарковскому и его фильму Солярис. Фильм, по сути, делится на две части: на чёрно-белую реальность и на искажённый цветной мир (сначала жёлтого оттенка, затем зелёного), появившийся в сознании героя после того, как тот вбил гвоздь в голову, и становящийся всё более явным с каждой новой "операцией". Искажённый мир также отличается от реального деформацией окружающих предметов и алогичным поведением главного героя. Фильм редко пользуется диалогами, предпочитая им визуальное повествование. Рингтон телефона главного героя является главной музыкальной темой фильма Экстро, режиссёр которого, Гарри Бромли Девенпорт, также оказал большое влияние на стиль фильма.
Темы[]
Несмотря на то, что многие видят в фильме анти-наркотический посыл или критику традиционной медицины, Исканов утверждает, что фильм в первую очередь социальный, рассказывающий о бездуховности современного общества. Далеко не случайной является деталь того, что наёмник работает на правительственное агентство, которое занимается "контролем лояльности". Живущий всю жизнь во лжи и мраке, после вбития гвоздя в голову тот начинает видеть мир в красках, смотря на истинную суть вещей. Сцена, где наёмник открывает различные консервы, только чтобы найти вместо еды различные омерзительные предметы, вроде пальцев, глаз и непонятных субстанций, является комментарием на тему того, из чего на самом деле сделаны продукты питания в наших магазинах. Затем, у героя проявляется тяга к творчеству и тот начинает видеть философский подтекст даже в мёртвых птицах. Прежде чем убить свою подругу, герой начинает видеть вместо неё пластиковую куклу, что является метафорой, ведь теперь наёмник начал видеть и её истинную сущность. По словам режиссёра, другого выхода у героя быть не могло, ибо "неожиданно "прозревшему" во всех смыслах человеку, будет легче лишить себя разума чем смириться с окружающей действительностью. Ибо кто преумножает знание, тот преумножает скорбь...". Когда герой смотрится в зеркале во время финальной операции, он также видит вместо себя лишь пластмассовую куклу, ведь и сам он давно потерял какие-либо остатки человечности. Концовка фильма специально была оставлена открытой, дабы дать простор зрительским интерпретациям сюжета.